Content

01/28/2021 12:00am

Aus dem Bücherregal des Ensembles: Lektüretipps von Regieassistent Florian Kutey 

Die Oper Graz spielt nicht nur – wenn es denn geht –, sie liest auch. Hier möchten wir Ihnen die persönlichen Lektüretipps unseres Ensembles vorstellen. Den Anfang macht Regieassistent Florian Kutey.

Die Oper Graz spielt nicht nur – wenn es denn geht –, sie liest auch. Hier möchten wir Ihnen die persönlichen Lektüretipps unseres Ensembles vorstellen. Den Anfang macht Regieassistent Florian Kutey:

 

„Wenn uns die aktuelle Pandemie etwas gelehrt hat, dann wie dehnbar der Begriff ‚Zeit‘ sein kann. Volle Terminkalender und Freizeitstress sind längst passé. Menschen wie ich, deren größte Stärke eindeutig nicht Geduld heißt, werden auf eine harte Probe gestellt. Die Zuschauerräume in Kinos, Theatern und Opernhäusern sind nach wie vor leer. Das Heimkino läuft auf Hochtouren, Live-Stream reiht sich an voraufgezeichneten Stream, doch in der heimeligen Wohnzimmerlandschaft schleicht sich mehr und mehr Tristesse ein. Ist das reine künstlerische Erlebnis der Darbietung gar nicht das entscheidende? Perfekte Kameraperspektiven bilden ja tatsächlich mehr Details ab, als es mein Auge in einer Live-Aufführung erhaschen könnte. Hat die Sängerin einen Pickel? So etwas sehe ich vom Zuschauerraum aus sonst nicht. Streift mein Blick doch gerne auch in den Orchestergraben. Doch was gibt es Schöneres als das Rascheln in Handtaschen, auf der Suche nach dem lebensrettenden Zuckerl, das das entspannte Genießen des Abends garantieren sollte? Jahrelang perfektioniert wird der Auspackprozess des Bonbons auf ein Maximum ausgedehnt – selbstverständlich, wie könnte es anders sein, ausschließlich an Piano- und Pianissimo-Stellen. Sollen doch alle etwas davon haben! Dazu ein feines Kitzeln in der Nase – der Geruch der Vergangenheit: Erinnerungen, ein bisschen Staub und … ach ja: Mottenkugeln.

Damit können die eigenen vier Wände leider nicht mithalten. Und wenn die häusliche Raschel-Performance nicht zu Standing Ovations führt, sondern mit Nichtbeachtung gestraft wird, hängt auch noch der Haussegen schief.

 

Genau in diesen wehmütigen Momenten fällt mein Blick auf meine Bücherregale. Meine treuen Freunde haben die ganze Zeit brav und schweigend, friedlich aneinandergereiht, auf mich gewartet, bis zuletzt hoffend, dass ich mich ihnen endlich wieder einmal ausgiebig widmen würde. Zum Glück sind sie nicht nachtragend. Und kaum öffnen sie sich, halten sie – als sichere Instanz – tausende Geschichten bereit: zum Träumen, Ärgern, Fürchten, Weinen, Kopfschütteln und Lachen – idealerweise die adäquate Mischung des menschlichen Emotionsspektrums. Und während ich so vor mich hinlese, muss ich eigentlich gar nichts tun. Vor meinem inneren Auge laufen die gelesenen Passagen wie Minifilme ab, deren Protagonistinnen und Protagonisten ich beliebig zum Leben erwecken kann, je konkreter ich mich darauf einlasse und so lange, bis sie mir gefallen. Und wenn ich dann so auf der Couch sitze, in ein Buch vertieft, merke ich erst viel später – weil es plötzlich dunkel geworden ist – wie die Zeit verflogen ist. Etwas, für das mir – unter normalen Bedingungen – in den letzten Jahren (leider) häufig die Zeit fehlte. Auch weil mich die dicken Klavierauszüge mit ihren teils haarsträubenen Opernlibretti definitiv einen Großteil des Tages voll und ganz in Anspruch nahmen.“

 

 

Nun meine aktuellen Empfehlungen

 

– Adriana Altaras: „Die jüdische Souffleuse“ (2018)

Ich glaube all jene, die einmal mit Regisseurin, Schauspielerin und Autorin Adriana Altaras gearbeitet haben – wie ich als Regieassistent zuletzt bei der Oper „Die verkaufte Braut“ –, werden diese Zeit niemals vergessen: Ihre Energie, ihre Kreativität und ihre großartigen Geschichten. Und natürlich ihre Witze! Wer schon immer wissen wollte, wie es wirklich bei Proben zu einer Opernproduktion zugeht, wird in diesem Buch fündig – kombiniert mit einer sehr emotionalen Familiengeschichte. Hab ich ihre Witze schon erwähnt?

 

– Ferdinand von Schirach: „Strafe“ (2018)

Selten hat mich ein Autor so gepackt wie dieser Meister des Plot-Twists. Nie zuvor wurden meine Gedanken, Sympathien und Gefühle für einzelne Protagonistinnen und Protagonisten auf der letzten Seite der Geschichten so sehr infrage gestellt, wie hier. Falls „Strafe“ gerade nicht verfügbar ist, sind „Schuld“ und „Verbrechen“ ebenfalls höchstempfehlenswert.

 

– Daniel Kehlmann: „Ruhm“ (2009)

Für mich ist immer wieder faszinierend, wie sich diese neun Geschichten immer mehr ineinander verweben. (Hier ist tatsächlich auch die Verfilmung empfehlenswert!)

 

– Aarto Passilinna: „Vorstandssitzung im Paradies“ (2004)

„Ein von der UN gechartertes Flugzeug verunglückt über dem Stillen Ozean. Die Passagiere können sich retten und aus dem Flugzeugrumpf jede Menge kupferner Verhütungsspiralen und einiges andere Notwendige wie Äxte und Messer bergen. Weit und breit ist keine Rettung in Sicht. Die illustre Truppe finnischer Waldarbeiter und schwedischer Hebammen muss sich zusammenraufen. Ein Jahr vergeht, bis ein phantasievoller SOS-Plan realisiert werden kann …“ – habe ich schon erwähnt, dass ich eine Vorliebe für haarsträubende Opernlibretti habe? Dieser Geschichte sollte sich definitiv ein Komponist annehmen!

 

– Janne Teller: „Krieg. Stell dir vor, er wäre hier“ (2004)

Sehr kompakt kommt dieses Buch im Reisepass-Format daher. Ein unfassbar intensives (Jugend-)Buch, dessen Inhalt auch Erwachsene nicht kalt lassen sollte.

 

– Hugo Shirley: „Oper in 30 Sekunden“ (2016)

Falls sich jemand weiterbilden möchte. Dieses originelle Buch hat in den letzten Jahren tatsächlich viele meiner Bildungslücken in diesem Metier geschlossen.

 

Und wo deckt man sich aktuell am besten mit Lesestoff ein?

– regional: in kleinen, regionalen Buchhandlungen (mein persönlicher Favorit: „Der Büchersegler“ am Grazer Mariahilferplatz)

– kostengünstig: die Stadtbibliothek Graz

– nachhaltig: bei Books4Life Graz, einem karitativen Second-Hand-Buchladen (in dem ich seit 2010 ehrenamtlich mitarbeite)

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/25/2021 12:00am

Hinter den Schreibtisch geblickt: Im Betriebsbüro

Seit März 2020 stellt der Ausbruch des Coronavirus die (Musik-)Theaterwelt vor sehr große Herausforderungen. Wie plant man nun den Ablauf eines gesamten Opernhauses? Wir haben bei Betriebsdirektor Michael Barobeck nachgefragt.

Seit März des letzten Jahres stellt der Ausbruch des Coronavirus die (Musik-)Theaterwelt vor sehr große Herausforderungen. Wie plant man nun den Spielbetrieb und den internen Ablauf eines gesamten Opernhauses in diesen Zeiten? Wir haben bei Betriebsdirektor Michael Barobeck – dem Mann hinter der Disposition der Oper Graz – nachgefragt.

 

Die wie vielte Variante der aktuellen Saison planst du gerade?

Momentan plane ich die 7. Version. 

 

Was muss man intern alles bedenken, wenn man unter anderem ganze Produktionen verschiebt?

Natürlich ist vorrangig die Belastung des Ensembles und die Verfügbarkeit von Gastkünstlerinnen -künstlern und des Leadingteams zu bedenken. Der ursprüngliche Spielplan orientiert sich stark daran, vor allem in Bezug auf die die Abfolge von Vorstellungen an aufeinanderfolgenden Tagen. Dieses Gefüge kommt aber sehr rasch aus den Fugen.

 

Wie sieht es mit den Verfügbarkeiten der Künstlerinnen und Künstler aus, die ja mitunter aus dem Ausland nach Graz anreisen?

Das Problem ist, dass man kaum fixe Zusagen bekommt, da auch alle anderen Musiktheater umplanen und alles im Fluss ist. Die Künstlerinnen und Künstler blockieren Perioden, ohne Zusagen zu bekommen, da handelt die Oper Graz nicht anders: Man muss Dinge fixieren, ist gleichzeitig aber sehr vorsichtig, fixe Zusagen zu machen. Dazu ist derzeit alles zu ungewiss.

 

Wie kann man überhaupt planen, wenn eigentlich keine Sicherheit vorhanden ist?

Da jeder Lockdown stets mit einem vorläufigen Ablaufdatum kommuniziert wird, muss ich planen, als könnten wir am ersten Tag nach dem Lockdown spielen. Das bedeutet sehr viel Abstimmungsarbeit, etwa wie erwähnt das Offenhalten von Optionen ohne fixe Zusagen. Der Spielplan muss so vorbereitet sein, dass ich – sobald das Ende des Lockdowns verkündet wird und ein Spielbetrieb möglich ist – nur auf den imaginären Knopf zu drücken brauche, damit das Rad anfängt zu laufen.

 

Wie lange braucht es unter normalen Umständen eine ganze Saison zu planen? Und wie viel Vorlaufzeit hast du üblicherweise?

Üblicherweise habe ich gut 1,5 bis 2 Jahre Vorlaufzeit bis zum Beginn einer Saison. Wenn einmal alle Informationen (Stücktitel, Anzahl der Vorstellungen pro Titel etc.) auf dem Tisch liegen, ist die Planung innerhalb einer Woche möglich. Aber dann beginnt die Feinabstimmung anhand der Verfügbarkeiten der Sängerinnen und Sänger, Vermeidung von Doppelbelastungen im Ensemble etc., was wiederum ein Überdenken und Umschichten der Abonnement-Reihen notwendig macht. Die Feinabstimmung dauert gut 6 Monate – und ist im Grunde nie wirklich abgeschlossen.

 

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/21/2021 12:00am

Danke für die Unterstützung!

Die Oper Graz erreichen zahlreiche schöne Rückmeldungen des Publikums. Wir haben hier einen Auszug gesammelt und bedanken uns sehr herzlich für die wunderbare Unterstützung in diesen schwierigen Zeiten. 

Die Oper Graz erreichen zahlreiche schöne Rückmeldungen des Publikums. Wir haben hier einen Auszug gesammelt und bedanken uns sehr herzlich für die wunderbare Unterstützung in diesen schwierigen Zeiten! 

 

„Ich hatte das Vergnügen, eine Aufführung unter verschärften Sicherheitsmaßnahmen im Herbst sehen zu können und weiß, dass Corona-Konzepte wirken und Sie sich wie andere Kulturinstitutionen verantwortungsvoll auf die gegebene Situation eingestellt haben.“

 

„Als jahrzehntelange treue Abonnenten des Opernhauses haben wir vollstes Verständnis für Ihre schwierige Situation. Obwohl wir uns natürlich schon sehr auf unsere traditionellen Donnerstag-Abende in Ihrem Hause freuen, werden wir auch diese Zeit noch warten können. Die Gesundheit geht vor und diese außergewöhnliche Situation verlangt außergewöhnliches Durchhaltevermögen.“  

 

„Wir bleiben treu, da wir die Grazer Oper sehr lieben!“

 

„Wir schaffen es miteinander.“

 

„Wir schätzen Ihren Einsatz für das Musikleben unserer Stadt – wir alle müssen durchhalten und uns auf bessere Zeiten freuen.“

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/13/2021 12:00am

Vorgestellt: Jo Strømgren

Der Norweger Jo Strømgren wird von vielen klassischen und zeitgenössischen Kompanien

als Choreograph beauftragt und ist derzeit Hauschoreograph des Norwegischen Nationalballetts.

Du bist ein sehr vielfältiger Künstler. Hast du eine Kunstform, die du ganz besonders magst?

Ich liebe das Puppentheater. Im Gegensatz zu uns Menschen können und dürfen Puppen alles sagen.

 

 

Du hast eine besondere Affinität zu den Buchstaben S C H. Woher rührt diese?

Es ist das Geräusch, das man macht, um jemanden in den Schlaf zu wiegen. Oder wenn jemand stirbt. Deshalb habe ich für diesen Abend Kompositionen von Franz Schubert, Robert Schumann, Frédéric (S)chopin, Carl Maria von (Sch)weber und Bedřich S(ch)metana ausgewählt (lacht).

 

 

Was fasziniert dich an der Verbindung von Tod und Kunst?

Kunst befasst sich mit Problemen, Dilemmas und Fragen – und der Tod wird auf dieser Liste immer ganz oben stehen. Wir können nicht viel über den Tod sagen, da wir ihn alle noch nicht erlebt haben. Aber er ist ein guter Anlass, um über das Leben nachzudenken.
Was wir hier und jetzt haben, ist endlich, und wir sollten uns darauf konzentrieren, die Zeit gut zu nützen.

 

 

Du bist nicht nur Choreograph, sondern entwickelst auch die Ausstattung, die Texte und konzipierst die Musikauswahl. Ist es manchmal kompliziert, quasi alles zu machen im künstlerischen Prozess?

Ganz im Gegenteil. Ich denke, Kunst funktioniert am besten, wenn sie direkt zwischen dem Künstler und dem Empfänger vermittelt. So war das doch schon in der Steinzeit, als man sich gegenseitig Geschichten am offenen Feuer erzählte. Tanz ist natürlich eine kollaborative Kunstform, aber wenn es zu viele Meinungen und Sichtweisen gibt, wird sie ein wenig verschwommen. Wenn ich für mehr als die Choreographie verantwortlich bin, nähere ich mich mehr dem Prinzip „von Geist zu Geist“ an. Es besteht dabei natürlich ein gewisses Risiko an Dilettantismus, aber ich inszeniere und schreibe nun seit 25 Jahren und denke manchmal, dass ich darin besser bin als im Choreographieren.

 

 

Was machst du ganz zu Beginn eines kreativen Prozesses?

Ich beginne immer mit einer Episode oder Alltagssituation, vor allem solchen mit einem unklaren Ausgang, je banaler, desto besser. Dann versuche ich, diese Situation in einen komplexeren und universelleren Rahmen zu setzen. Auch wenn das Ergebnis abstrakt ist, ist der Ausgangspunkt immer etwas Menschliches.
Es ist zum Beispiel gar nicht so einfach, ein Bett faltenfrei mit einem Leintuch zu bespannen. Das klingt banal, aber es gibt uns ein klares Bild davon, wie hilflos wir eigentlich sind. Und dieses Gefühl haben wir auch bei existenziellen, größeren Fragen, zum Beispiel bei geopolitischen Angelegenheiten.

 

 

Tanzt du noch selbst?

Ja, ich tanze noch selbst, aber mit dem größten Respekt für die Tänzer, mit denen ich arbeite. Ich würde niemals versuchen, ihnen die Show zu stehlen – das könnte ich mit 48 Jahren auch nicht. Falls ich das überhaupt jemals gekonnt habe (lacht).

 

 

Deine Stücke unterscheiden sich immer extrem voneinander. Was können wir bei „Zum Sterben zu schön“ erwarten? Wohin entführst du uns?

An einen Platz, wo alle vereint sind, die Lebenden und die Toten.

 

 

Wie würdest du den folgenden Satz beenden: Ich bin froh …

… wenn das Publikum beim Nachhausegehen das Gefühl hat, dass das Leben ein wenig besser ist als zuvor.

 

 

Der Norweger Jo Strømgren wird von vielen klassischen und zeitgenössischen Kompanien als Choreograph beauftragt und ist derzeit Hauschoreograph des Norwegischen Nationalballetts. Er arbeitet als freischaffender Choreograph, Regisseur, Bühnenbildner und Autor, darunter für zahlreiche internationale Tanzkompanien wie das Ballett der Wiener Staatsoper, das Royal Swedish Ballet, Goteborgs Operans Danskompani oder das Danish Dance Theatre. Seine 1998 gegründete, international tätige Jo Strømgren Kompani tritt in über 50 Ländern auf.

 

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/12/2021 12:00am

Emotion pur!

Goran Kovačević, ein Meister auf dem Akkordeon, im Gespräch mit Beate Vollack

Goran Kovačević, ein Meister auf dem Akkordeon, im Gespräch mit Beate Vollack

 

Für Tänzer ist der Körper das Instrument. Wie ist die Beziehung zu deinem Instrument?

Goran Kovačević: Meine Beziehung zum Akkordeon ist eine sehr innige! Dadurch, dass das Instrument am Körper liegt und ich es quasi umarme. Es ist somit eine Verlängerung des Körpers, eine zweite Lunge, mit der ich mitatme. Das Instrument ermöglicht mir, Gefühle, Stimmungen, die innere Klangvorstellung nach außen zu transportieren und durch das Instrument zu singen.

 

 

Wann hast du zu spielen begonnen?

Goran Kovačević: Mit fünf Jahren. Meine Mutter Mara hat mir die ersten Kinderlieder beigebracht.

 

 

Was ist die besondere Herausforderung, für Ballett zu spielen?

Goran Kovačević: Zum einen, sich die komplexen Abläufe der einzelnen Choreographien zu merken, da man als Musiker eine große Verantwortung trägt, damit die Struktur für die Tänzer stimmt. Und andererseits die Kraft und Konzentration aufzubringen, den ganzen dramaturgischen Bogen mitzugestalten und zu tragen, die Tänzer mit der Musik zu beflügeln und zu inspirieren!

 

 

Hast du musikalische Lieblingsthemen, Lieder, Songs?

Goran Kovačević: Das hängt immer von meiner aktuellen Stimmung ab. Grundsätzlich mag ich jede Art von Musik außer Techno und Schlager.

 

 

Wozu brauchst du Musik? Gibt es etwas in deinem Leben, das nicht ohne Musik geht?

Goran Kovačević: Die Musik ist mein Lebenselixier! Grundsätzlich kann ich mir ein Leben ohne Musik gar nicht vorstellen.

 

 

Hast du eine spezielle Liebe zum Tango?

Goran Kovačević: Der Tango begleitet und inspiriert mich nun schon seit fast dreißig Jahren und ist für mich der Inbegriff von tiefgründigen und vielfältigsten Emotionen und Situationen wie Liebe und Schmerz, Freude und Trauer, Leidenschaft und Magie, von Ecken und Kanten, zarter Romantik, Kraft und Spannung. Insbesondere mag ich die Musik des großartigen Astor Piazzolla, der den Tango revolutioniert hat, indem er Harmonien und Rhythmen modifizierte und durch diverse Einflüsse und Inspiration aus der klassischen Musik und dem Jazz eine neue Kunstform geschaffen hat: den Tango Nuevo. Eine Musik, bei der alles gleichzeitig sein kann, so wie im richtigen Leben!

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/12/2021 12:00am

Was ist Undine?

Was ist Undine? Wer ist Undine? So fragten wir uns. Ist sie das seelenlose Meerjungfräulein, besessen vom Wunsch, eine Seele zu gewinnen, ohne die Vorteile oder Nachteile eines solchen Besitzes ermessen zu können?

Was ist Undine? Wer ist Undine? So fragten wir uns. Ist sie das seelenlose Meerjungfräulein, besessen vom Wunsch, eine Seele zu gewinnen, ohne die Vorteile oder Nachteile eines solchen Besitzes ermessen zu können?
Kann sie überhaupt sich nach Liebe sehnen, ohne die Liebe zu begreifen? Was treibt sie unter die Menschen? Ist es Neugier, Spielerei, oder ist es der Wunsch des Menschenwesens, der sie heraufbeschwört? Wir kamen auf diese Fragen immer wieder zurück. […]
Was ist Undine? Wie ist es möglich, in einer modernen Großstadt (im Hintergrund der neuen Glaspaläste noch die Trümmer der Katastrophe), in einem modernen Gehirn, gewöhnt an das rationale Denken zwischen Benzintanks und elektrischen Geräten, sich plötzlich an das alte Märchen zu erinnern? Aber ist Undine nur eine Märchenfigur, entfernt sie uns von der Rationalität, trägt sie uns aus dieser Zeit fort – oder existiert sie wirklich zeitlos, ein Geistchen, ein Gefühl von Schwerelosigkeit, ein Rest von Zartheit, der sich erhalten hat und dessen Wahrnehmung als eine nur kleine Ursache unerwarteterweise größere Folgen nach sich zieht?
Wie in ihrer Märchenwelt, wo der Kontrast zwischen heiß und kalt die Spannungen hervorrief, die Trennung von Festland und Wasser, von Gegenständlichem und Erahnbarem, ist ihre Gegenwart in einem heutigen Bewusstsein der Auslöser von Spannungen zwischen Härte und Zartheit, Stahl und Seide, Rohheit und Empfindlichkeit, großstädtischem Massenpathos und einsamen Verlorenheiten. Verlockung und Irrlicht in einem, hat ihr Wesen etwas von der Klarheit der Kristalle, in der sich Jahrhunderte spiegeln und ineinander übergehen.
Die aktive Wiederentdeckung von Werten früherer Kultur und das Aufschreiben solcher Erfahrung in Noten, Texten, Bildern und Tanzschritten kann nur oberflächlich „Romantik“ genannt werden. Ein künstlerisches Verhalten wie dieses, das auf dem Wege der Erneuerung das Ältere zuhilfe ruft, teils aus einem geschichtlichen Kontinuitätsgefühl heraus, teils aus rein ästhetischen Gründen, wie zum Beispiel dem Bedürfnis nach Deutlichkeit, scheint oft unverständlicher oder in seinen Ergebnissen stärker missdeutbar als eine direkte Aufnahme zeitgenössischer Praktiken. Je weiter sich das Feld der Ausdrucksmöglichkeiten nach oben und unten spannt, desto ungreifbarer scheint der Kern, desto schwieriger scheint die Definition dessen, was da gewollt wird, dem Betrachter, vielleicht, weil die Nähe zu groß, vielleicht, weil das Blickfeld zu klein ist, vielleicht, weil die schnellen und unangekündigten Änderungen der Bewegung nicht erfasst werden können, sobald man versucht, auf sie ein nur auf eine Art von Kunstübung oder Kunstauffassung zugeschnittenes Kriterium anzuwenden.

 

Hans Werner Henze, „Undine. Tagebuch eines Balletts“, München 1959

 

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/12/2021 12:00am

Faszination Undine

Wer kennt sie nicht, diese phantastischen, faszinierenden Wasserwesen? Heute nennen sie sich Arielle oder die kleine Meerjungfrau.

Wer kennt sie nicht, diese phantastischen, faszinierenden Wasserwesen? Heute nennen sie sich Arielle oder die kleine Meerjungfrau.
Sie sind halb Frau, halb Fisch. Schnell und schön. Beherrschen, betören, verführen und retten Prinzen und Seeleute gleichermaßen, ganz, wie es ihnen beliebt. So sagt man jedenfalls. Nach „Cinderella“ geht es auch in dieser Saison um Träume, Wünsche und die Liebe, denn Palemons und Undines Wunsch nach Erfüllung ihrer Träume von einem Happy End ist so groß wie der Cinderellas und ihres Prinzen. Und doch werden die Träume in dieser Geschichte nicht erfüllt. Sie müssen am Ende durch die Unmöglichkeit der Realität und des Andersseins erkennen, dass ihre Welten zu unterschiedlich und nicht miteinander vereinbar sind. Gerade diese unmöglich scheinende Ausgangssituation der Protagonisten reizt mich genauso wie die großartige und phantastische Partitur dieser Geschichte.
Unsere Helden haben auch in dieser Spielzeit bis zum zweiten Akt die Chance, miteinander glücklich zu werden. Doch dann brechen Beatrice und die Realität über sie herein, wodurch Palemon aus seinem Traum herausgerissen wird und Undine sich in nichts als Wasser und Meerschaum verwandelt. Beatrice entwickelt im Laufe der Geschichte eine solch realistische Kraft, den Ausgang vermeintlich zu ihren Gunsten zu ändern, wie sie den Schwestern sowie der Stiefmutter in „Cinderella“ verwehrt geblieben ist.
Die Tiefe des Dramas dieser Liebe, genauso wie ihre unvergesslichen und glücklichen Momente, also die ganze Bandbreite an Emotionen, ist eine unglaubliche Inspiration für mich und war es nicht nur für mich. Denn keine Geringere als Dame Margot Fonteyn war die Inspiration für Sir Frederick Ashton, diese Geschichte von der Nixe Undine zu erzählen. Er wünschte sich dafür eine eigene, gewaltige Partitur. In Hans Werner Henze fand er seinen musikalischen Partner, der ihm genau diese gewünschte Klangwelt der Undine komponierte. Eine Komposition, die so tiefgründig und reichhaltig ist, dass es Herausforderung und Ehre zugleich für mich ist, dieses große Werk mit meinen Ideen und Bildern zu füllen. Denn nachdem ich dieses Werk bereits auf der Bühne getanzt hatte, freue ich mich, das Publikum als Choreographin einmal mehr in eine völlig neue Welt des Tanzes zu entführen.

 

Beate Vollack

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/12/2021 12:00am

Hans Werner Henze und die Steiermark

Von 1981 bis 1983 leitet Hans Werner Henze die Mürztaler Musikwerkstatt, später ist er Impulsgeber für das Jugendmusikfest in Deutschlandsberg.

Um Hans Werner Henze, der von 1981 bis 1983 die Mürztaler Musikwerkstatt leitet, auch weiterhin an die Steiermark zu binden, fungiert Peter Vujica, einst Intendant des Festivals „steirischer herbst“, als Impulsgeber und stellt die Verbindung zwischen Henze und Barbara Faulend-Klauser, der Direktorin der Musikschule in Deutschlandsberg, her. So wird Deutschlandsberg mit seinem Jugendmusikfest zu einem Ort des Besonderen, denn Hans Werner Henze versteht es, Kinder und Jugendliche zum Komponieren, Dichten und Interpretieren Neuer Musik zu animieren. Ihm zur Seite stehen international anerkannte Künstler, die die kindlichen und jugendlichen Laien ihr kompositorisches Potenzial erkunden lassen. Denn wenn Kinder und Jugendliche zeichnen, malen, basteln, modellieren, Gedichte schreiben und Theater spielen können – warum sollten sie also nicht auch komponieren dürfen?
Zwanzig Mal, von 1984 bis 2003, findet das Jugendmusikfest Deutschlandsberg statt. Dort selbst gegenwärtig ist Henze von 1984 bis 1986, und dann einmal noch 1991, als er die einzigartige Zielsetzung, die unverwechselbare Atmosphäre der Jugendmusikfeste, folgendermaßen zusammenfasst: „Es gibt keinen Ort in der ganzen Welt, weder eine Millionenstadt noch ein Dorf, wo so viel über Schulmusik nachgedacht und letztlich gearbeitet wird wie hier in Deutschlandsberg, nichts bleibt Theorie, alles geht in Praxis über und bemüht sich, den jungen Bürgern der Stadt dabei behilflich zu sein, Musikstücke zu entwickeln, mit dem Sensibilisierungsmittel Musik umzugehen, in ihrer Sprachlichkeit, ihren psychischen Werten, und sich musizierend, singend, sprechend, komponierend ihrer eigenen in allen Bereichen latent vorhandenen schöpferischen Möglichkeiten bewusst zu werden und ihren psychischen Haushalt zu vertiefen, zu erweitern, zu verschönern.
Eigene Ausdrucksmittel werden entwickelt, das Individuum kommt zur Entfaltung, wird sich seiner selbst bewusst. Es geht um individuelle kreative qualitative Sprünge nach vorn, nach oben, ins Freie, ins Offene. Wo gibt es außer in Deutschlandsberg Jahr für Jahr neue Theater- und Musikstücke, die sich die Einwohner erfinden und schreiben? Ich kenne nichts Vergleichbares und freue mich, als ob es sich um meine eigenen Kinder handeln würde, um jede neue Note, jeden neuen Einfall, jeden neuen Namen, hat sich doch damit das Wachstum unserer Idee damit auf das Schönste und mit Begeisterung erwiesen.“

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/11/2021 12:00am

Ballettschule der Oper Graz startet wieder online durch 

Die Ballettschule der Oper Graz meldet sich im Jänner online wieder zurück. Hier geht’s zum Stundenplan. 

Die Ballettschule der Oper Graz meldet sich im Jänner online wieder zurück. 

Kosten: 50€

 

Jede und jeder Interessierte kann mitmachen! 

 

Den  Stundenplan für Jänner 2021 finden Sie hier

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/08/2021 12:00am

Mit Salieris Augen

Die Uraufführung des „Figaro“

Salieri (zum Publikum) Und so wurde „Figaro“ trotz meiner Intrigen aufgeführt. Am 1. Mai 1786 saß ich in meiner Loge und sah zu: eine deutliche Niederlage für mich – und doch war ich seltsam erregt.
(Man hört Figaro leise die Melodie von „Non più andrai“ singen. Das ,Publikum‘ auf der Bühne ist offensichtlich entzückt, es lächelt, während es der [unsichtbaren] Handlung zusieht.)

Mein Marsch! Mein armer, kleiner Willkommensmarsch – in einer Fassung, die die Welt für alle Zeiten entzücken wird.

(Die Musik verstummt. Applaus. Der Kaiser erhebt sich und mit ihm das Publikum. Pause in „Figaros Hochzeit“. Der Kaiser grüßt Katharina und Bonno. Rosenberg und Strack gehen zu Salieris Loge.)

 

 

Rosenberg (zu Salieri) Beinah Ihr Stil, dieser letzte Teil. Vulgärer natürlich. Viel eindeutiger, als Sie je wären.

 

 

Strack (affektiert) Exactement!
(Eine Klingel; Ende der Pause. Der Kaiser kehrt rasch zu seinem Platz zurück. Auch das Publikum sitzt wieder. Pause. Alle sehen bewegungslos nach vorne.)

 

 

Salieri (selbstvergessen und ruhig) Fiebernd hörte ich den zweiten Akt. (Pause) Den wiederhergestellten dritten Akt. (Pause) Den staunenswerten vierten. Was soll ich euch erzählen, die ihr diesen letzten Akt einst selber hören werdet – ganz bestimmt. Denn was auch sonst vergänglich ist – das bleibt: (Leise erklingt das feierliche Schlussensemble „Figaro“ 4. Akt: „Ah! Tutti contenti. Saremo così.“)

 

 

Salieri (darüber hinwegsprechend) Nächtliche Szene in einem sommerlichen Garten – Sterne über wackeligen Lauben – Verschwörer hinter Hecken aus Pappmaché. Ich sah, wie eine Frau, in den Kleidern ihrer Zofe, seit Jahren die ersten zärtlichen Worte ihres Gatten hörte, nur weil er sie für eine andere hielt. Wie kann man einen Augenblick wirklicher erfassen? Und wie überhaupt, wenn nicht durch vollkommene Künstlichkeit? Der opernhafte Schein war wie für Mozart geschaffen. Die Versöhnung am Ende verschwamm mir vor den Augen.

 

Peter Shaffer, „Amadeus“, aus dem Englischen von Nina Adler, Frankfurt am Main 1982.

 

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/07/2021 12:00am

Avec plaisir!

Paris: Dramaturgin Marlene Hahn im Gespräch mit einem Pferd, das seinen wahren Namen nicht verraten möchte. Die von der Redaktion vorgeschlagenen Namen wurden nicht in Betracht gezogen, daher N.N.

Paris: Dramaturgin Marlene Hahn im Gespräch mit einem Pferd, das seinen wahren Namen nicht verraten möchte. Die von der Redaktion vorgeschlagenen Namen wurden nicht in Betracht gezogen, daher N.N.

 

Hat’s geschmeckt?

N.N. Was?

 

Der Hut?

N.N. Ich esse keine Hüte, das ist ja widerlich.

 

Sind Sie sich sicher? Mir wurde gesagt, dass Sie …

N.N. Was erdreisten Sie sich? Nur weil ich ein Pferd bin, unterstellen Sie mir, dass ich keinen Geschmack und Stil besitze? Moooooi? Ich bin Franzose! Kein dahergelaufener Alpen-Gaul oder überdrehter Araber: Franzose! Ich esse keine Hüte! Glauben Sie, ich bin fou?

 

Nein, ganz und gar nicht, bitte verzeihen Sie, falls ich den Eindruck erweckte, dass ich … Es ist nur so, dass das im Grunde eine Straftat darstellt, weil es nicht Ihr Eigentum war und … wie soll ich sagen, es loste eine Kette von Irrungen und Wirrungen aus, und das alles an dem Tag, an welchem es eigentlich eine Hochzeit geben sollte …

N.N. Sagen Sie mal, wer ist Ihr Chef? Und verraten Sie mir bitte, warum ich mir diesen Unsinn anhören muss?

 

Ich möchte Sie mit diesem Interview nicht stressen…

N.N. Stress? Ich kenne nur Strass.

 

Vielleicht handelt es sich auch um eine Verwechslung. Und ich kann diese Verwechslung aufklären, so dass Sie nicht mehr gestresst, ah … gestrasst werden. Können Sie sich erinnern, wo Sie am vergangenen Samstag zwischen 9 und 9.30 Uhr waren?

N.N. Mein gutes Kind, das ist einfach. Da hatte ich mein Fitness-Frühstück. Stroh mit einem Hauch von Lavendelduft. Und ein Coke Zero.

 

Das war sicherlich kein Hut?

N.N. Ein Hut aus Stroh ist ein Witz, eine Beleidigung. Bitte machen Sie keine Witze mehr. Sie sind nicht lustig.

 

Monsieur Karl …

N.N. Keine Namen! Nicht nur nicht lustig, auch noch deppert. Sie langweilen mich. Eine Todsünde!

 

Pardon, Monsieur N. N. – Sie haben den Hut von Madame Anaide gefressen, während sich Madame mit ihrem Liebhaber im Gebüsch vergnügte, und weil ihr Ehemann nichts davon wissen darf, hatte Ihr Besitzer Fadinard nun – mit der gesamten Hochzeitsgesellschaft im Schlepptau – einen Riesenschlamassel!

N.N. Nicht mein Problem!

 

Also geben Sie zu, dass Sie den Hut gefressen haben?

N.N. Ich wiederhole mich und ich hasse es, mich wiederholen zu müssen. Zum Mitschreiben: Ein Hut aus Stroh ist ein Verbrechen, ein auszurottender Fehler! Deshalb kann ich keinen Hut gefressen, sondern nur die Welt vor einem weiteren Fauxpas gerettet haben.

 

Haben Sie kein Mitleid mit Ihrem Besitzer, der für Sie nun durch die Vor-Hochzeits-Holle gehen musste?

N.N. Es ist nicht so, dass ich mich gut finde, aber es könnte schlimmer sein. Und vergessen Sie niemals: „Wer einen Strohhut trägt, hat die Kontrolle über sein Leben verloren.“

 

Vielen Dank für dieses Gespräch!

N.N. Avec plaisir!

 

 

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/07/2021 12:00am

„5 Minuten Klassik“ von Mareike Jankowski

Die Mezzosopranistin Mareike Jankowski empfiehlt Musik von Verdi, Schubert und Debussy. Hören Sie hinein! 

Die Mezzosopranistin Mareike Jankowski empfiehlt Musik von Verdi, Schubert und Debussy. Hören Sie hinein! 

 

„Sich auf Lieblingsstücke festzulegen ist schwer und für mich lebensphasenbedingt. Aber ein Werk, dass für mich persönlich mit Abstand zu allen anderen mir bekannten steht, ist die göttliche Messa da Requiem von Verdi. Diese Musik offenbart mir so große Rührung, tiefe Bewegung und eingehend- intensive Melodien, die mich jedes Mal regelrecht überwältigen! Klänge und Melodieströme fern dieser Welt, dem Jenseits gleich, die ich mit den Tönen des Himmels assoziiere, die sich so vielschichtig und sensibel aneinanderreihen, von tobenden, aufbrausenden Pauken und Trompeten über so zarte, feinfühlige und dichte Streicher- und Holzbläserlinien, die soviel Wahrheit und Wahrhaftigkeit über Leben, Tod und Erlösung erzählen, mir durch Mark und Bein gehen und mich emotional derartig aufwühlen. Aber was Worte nicht vermögen auszudrücken, muss man unbedingt mit den eigenen Ohren erfahren und durchleben!

Besonders empfehle ich die Aufnahme mit dem NBC Symphony Orchestra unter Arturo Toscanini 1951 mit Herva Nelli, Fedora Barbieri, Giuseppe Di Stefano und Cesare Siepi:

 

https://youtu.be/avWpbCi0Dk8

 

Sehr am Herzen liegen mir auch die Interpretationen des grandiosen, russischen Pianisten Sviatoslav Richter, dessen Musik ich als so demütig, individuell, unbedingt und unmittelbar empfinde, der spielte, als gäbe es kein Morgen, immer mit der Absicht, ganz im Dienst des Komponisten zu stehen. Insbesondere höre ich zur Zeit gerne die Schubert-Klaviersonate D. 960 von ihm:

 

https://youtu.be/lncNcNtGkJY

 

Aber auch die farbenreichen Préludes von Debussy spielt er so einfühlsam und persönlich, die gerade in dieser kalten, grauen Jahreszeit Trost und Wärme spenden und imstande sind, eine wohlige Atmosphäre zu zaubern.“

 

https://youtu.be/SoqSqW0YW7A

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/07/2021 12:00am

Auf der Straße des Erfolges

Der Großvater ein Komponist, die Mutter eine respektable Pianistin und Nino Rota, das Wunderkind.

Der Großvater ein Komponist, die Mutter eine respektable Pianistin – so ist es nur allzu verständlich, dass auch Nino Rota, der am 3. Dezember 1911 in Mailand als Nino Rinaldi zur Welt kommt, Musiker wird, oder genauer: Musiker ist. Denn Nino Rota gilt als Wunderkind, da er bereits im Alter von acht Jahren ein Oratorium („L’infanzia di San Giovanni Battista“) komponiert, das er mit nur zwölf Jahren in Italien und Frankreich dirigiert. Auf sein eigenes Libretto komponiert er 1925/26 seine erste Oper („Il principe porcaro“). Seine Kompositionsstudien absolviert Nino Rota in Mailand und Rom, und als er bereits sein Komponistendiplom in der Tasche hat, rät ihm Arturo Toscanini, seine Ausbildung in Philadelphia am Curtis Institute fortzusetzen. In den USA begeistert er sich nicht nur für die Musicals von George Gershwin und die Musik von Virgil Thomson und Aaron Copland, in den USA hinterlässt ein eben erst entstehendes Medium immensen Eindruck auf ihn: Filmmusik. Nino Rota, dessen Komponistenkarriere ab den dreißiger Jahren äußerst erfolgreich verläuft, schreibt für den Rundfunk, komponiert Symphonien im neoromantischen Stil, Solokonzerte für Klavier, Posaune, Kontrabass und Violoncello, Opern und Ballette, orientiert sich in seiner Kammermusik an neoklassizistischen Tendenzen und ist – ab der Filmmusik zu „Treno popolare“ (1932) – vornehmlich als Filmkomponist populär.
Gleichbedeutend mit dem Komponisten Nino Rota ist der Pädagoge Nino Rota, denn ab 1939 unterrichtet er am Konservatorium von Bari, dessen Leitung er ab 1950 mit großem Engagement die nächsten 27 Jahre innehat. Er beruft nicht nur namhafte Dozenten aus ganz Italien nach Bari und ermöglicht auch mittellosen Studenten die Ausbildung, sondern er fördert geradezu den Stilpluralismus in der Lehre, sodass in seiner Direktionszeit das Konservatorium gleichsam über einen Laborcharakter verfügt. Die Avantgarde verachtet jedoch Nino Rota dafür, dass er in allen Stilen souverän zu Hause ist, und neidet ihm gewiss auch den Erfolg als Filmkomponist. Mit seinem Können lebt er zur falschen Zeit am falschen Ort. Und doch ist er, als es zur großen schicksalhaften Begegnung in seinem Leben kommt, zum richtigen Zeitpunkt am richtigen Ort: Nino Rota wartet in Rom vor dem Gelände eines Filmstudios an einer Bushaltestelle. Da fragt ihn ein Regisseur, auf welchen Bus er denn warte, und Rota nennt die Nummer eines Busses, der hier nie hält. Der Regisseur will diesen Irrtum aufklären, als der Bus mit eben dieser Nummer angefahren kommt. Der Regisseur ist Federico Fellini, und beinahe könnte die surreale Poesie dieser ersten Begegnung aus einem seiner Filme stammen. Diese Begegnung markiert den Beginn einer symbiotischen Künstlergemeinschaft, denn von nun an ist Nino Rota – bis zu seinem Tod am 10. April 1979 – der exklusive Filmkomponist Fellinis: Auf „Die Müßiggänger“ (1953) folgen Meisterwerke wie „La strada“, „Die Nächte der Cabiria“, „8½“ und „Satyricon“. Gleichermaßen wichtig ist er für die Filme von Luchino Visconti („Rocco und seine Brüder“ und „Der Leopard“), Franco Zeffirelli („Romeo und Julia“) und Francis Ford Coppola („Der Pate“).

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/05/2021 12:00am

„5 Minuten Klassik“ von Albert Memeti

Auf die Frage nach seinen wichtigsten 5 Minuten klassischer Musik empfiehlt Sänger Albert Memeti Chopin, Mascagni und den polnischen Nationalkomponisten Stanisław Moniuszko.

Auf die Frage nach seinen wichtigsten 5 Minuten klassischer Musik empfiehlt Sänger Albert Memeti Chopin, Mascagni und den polnischen Nationalkomponisten Stanisław Moniuszko:

 

 

„Ich liebe Musikstücke, die Erinnerungen wecken und mich bewegen können. Eines von ihnen ist Frédéric Chopins Nocturne in Es-Dur op. 9 no.2. Diese Musik erinnert mich an meine Heimatstadt.

https://youtu.be/bVeOdm-29pU

 

Das nächste Stück ist das Intermezzo sinfonico aus der Oper „Cavalleria Rusticana“ von Pietro Mascagni, die vor der sizilianischen Morgensonne lodert.

https://youtu.be/BIQ2D6AIys8

 

Zum Schluss würde ich ein Stück des polnischen Nationalkomponisten Stanisław Moniuszko spielen, und zwar die schöne Glockenspielarie aus der Oper „Straszny Dwór“ („Das Gespensterschloss“) von der Placido Domingo sagte, sie sei eine der schönsten Tenorarien. Allerdings war ihm die polnische Sprache zu schwer…“

https://youtu.be/BZBOJ45h7nA

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/05/2021 12:00am

Gut behütet!

Fünf Fragen an die Modistin Silvia Huber von art+event, die schon viele Häupter kunstvoll schmückte.

Fünf Fragen an die Modistin Silvia Huber von art+event, die schon viele Häupter kunstvoll schmückte.

 

Wie viele Arbeitsstunden stecken in einem durchschnittlichen Hut wie einem Filzhut?
Drei bis fünf Stunden.

 

Und in einem sehr aufwendigen Hut, wie frau ihn beim berühmten Rennen in Ascot tragen würde?
Auf Grund der Größe können sehr aufwendige Hüte nicht mehr mit der Nähmaschine gefertigt werden, sondern müssen von Hand genäht werden. Das dauert schon einmal um die 16 Stunden. So zum Beispiel Margareta Klobučars Hut in der Operette „Der Opernball“, mit einem Durchmesser von 1,5 Metern.

 

Wann und wie kamst du auf die Idee, Modistin zu werden – am Theater und nicht in der Modebranche?
Schon als Kind habe ich meine Puppen und Teddybären immer behütet, damit sie kein Ohrenweh bekommen. Ich habe dann eine Lehre im Hutsalon Käthe Hofer gemacht und zur Berufsschulzeit immer wieder eine Freundin in der Mittagspause in der Kostümwerkstatt besucht und wollte da schon immer mitanpacken. Diese Welt fand ich sehr faszinierend und immer voller Abwechslung. Als Modistin am Theater kann ich sehr viel kreativer sein als in einem normalen Hutgeschäft: immer wieder neue Herausforderungen, neue künstlerische Ideen! Von Fantasy bis History sind die Hüte selten nur alltäglich, und wir können mit sehr unterschiedlichen und aufregenden, manchmal auch sehr herausfordernden Materialien arbeiten.

 

Machst du lieber Herren- oder Damenhüte?
Am liebsten Märchenhüte.

 

Was überrascht Leute an deinem Beruf?
‚Dass tatsächlich jeder Hut, der auf der Bühne erscheint, durch unsere Hände hier geht, und wenn es nur zur Reinigung ist. In einer einzelnen Produktion wie beispielsweise bei „Die Zirkusprinzessin“ sind bis zu 150 Hüte an einem Abend auf der Bühne. Viele Menschen empfinden Hüte nur als Accessoire, als einen Teil eines Kostüms … und sie bemerken sie erst richtig auf der Theaterbühne, wenn sie darauf hingewiesen werden. Wenn wir Führungen durch die Werkstätten haben, sage ich den Leuten immer, sie sollen bei ihrem nächsten Theaterbesuch auf die Hüte achten; das Feedback danach ist dann immer, dass sie überrascht davon waren, wie viele Hüte eine Rolle spielten.

 

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/04/2021 12:00am

Hochzeitsklänge, Hochzeitsgesänge

Läuft alles nach Plan, schreitet man ein einziges Mal im Leben zum Traualtar. Da soll und muss die Begleitmusik in jedem Moment stimmig und passend sein.

Um nicht auf kostenintensive Musiktipps des Weddingplanners angewiesen zu sein, gibt’s hier einen kostenlosen Überblick über die zeitlosen Klassiker für den schönsten Tag im Leben.

Das mit Abstand populärste Stück zum Einzug in die Kirche ist der Hochzeitsmarsch aus Felix Mendelssohn Bartholdys „Ein Sommernachtstraum“, der, von der Orgel dargeboten, glanzvoll das große Ereignis einbegleitet. Eine ähnlich bekannte Alternative ist der Brautchor aus Richard Wagners „Lohengrin“ – dass im weiteren Verlauf der Oper die Hochzeitsnacht nicht ganz nach Wunsch der Beteiligten verläuft, hört man den Jubelklängen gottlob nicht an. Denkbare Möglichkeiten wären noch eine Trompetenfanfare von Jeremiah Clarke oder der Kanon in D-Dur des Barockkomponisten Johann Pachelbel.

Die allerschönste Begleitmusik zum Ringtausch ist selbstverständlich das haltlose Schluchzen der Rührung der Familienangehörigen und Freundesschar, das den Kirchenraum erfüllt. Die idealen Klänge, um die Würde des Moments musikalisch noch zu steigern, bietet die Sinfonia aus Johann Sebastian Bachs Kantate BWV 156, die sinnigerweise den beziehungsreichen Titel „Ich steh mit einem Fuß im Grabe“ trägt. Die Arie „Ombra mai fu“ aus Georg Friedrich Händels „Xerxes“ ist so stimmungsvoll, dass man leicht darüber hinwegsehen kann, dass eigentlich die Liebe zu einem Baum besungen wird. Inhaltlich völlig bedenkenlos ist die Air aus Bachs Suite N° 3 für Orchester, BWV 1068. Zum Auszug aus der Kirche eignet sich perfekt die Fanfare für Orgel in D-Dur von Jacques-Nicolas Lemmens.

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/04/2021 12:00am

Mehr als „Die Moldau“

In seiner berühmtesten Tondichtung beschreibt Bedřich Smetana (1824–1884), wie sich die kalte und die warme Moldau zu einem Bächlein vereinen und zu einem Flusse anschwellen…., doch Smetana ist mehr als nur „Die Moldau“!

In seiner berühmtesten Tondichtung beschreibt Bedřich Smetana (1824–1884), wie sich die kalte und die warme Moldau zu einem Bächlein vereinen und zu einem Flusse anschwellen. Durch Fluren und Wälder und an einer Bauernhochzeit vorbei rauscht die Moldau, an deren Ufer bei Mondenschein die Nymphen ihren nächtlichen Reigen tanzen. Vorbei an Burgen und Ruinen strömt der Fluss, bis er in Prag breit am Vyšehrad vorbeigleitet, um schließlich in weiter Ferne in die Elbe zu münden. Doch so eindrucksvoll Smetana im Orchesterwogen das Kräuseln der Wellen, das Glitzern der Sonne auf den Schaumkronen auch eingefangen hat – „Die Moldau“ ist nur ein Teil des sechsteiligen Zyklus „Mein Vaterland“, in welchem sich Smetanas unverwechselbarer Zugang zur Programmmusik manifestiert. Smetana ist mehr als nur „Die Moldau“, mehr aber auch als „Die verkaufte Braut“, denn sein Wirken im tschechischen Musikleben des 19. Jahrhunderts umfasst neben seiner pädagogischen Tätigkeit, die vornehmlich dem Zwecke der Existenzsicherung dient, auch musikorganisatorische Tätigkeiten. Sein Ziel ist es, seine eigenen künstlerischen Ansprüche mit einer genuin tschechischen Musikkultur, die Teil einer modernen europäischen Musikentwicklung sein sollte, zu verbinden. Smetanas kompositorisches Schaffen umfasst die Gattungen Oper, Orchesterwerk, Kammermusik, Klaviermusik und Chorwerk. Während die Klavierwerke seiner ersten Schaffensperiode noch vom Suchen nach der eigenen Position zeugen, reflektieren die Werke der fünfziger und sechziger Jahre seine Begeisterung für das Virtuosentum von Franz Liszt und lassen im Zyklus „Böhmische Tänze“ Smetana seinen Höhepunkt in der Klaviermusik finden. Seiner Kammermusik kommt, aufgrund ihres oftmals intimen Charakters, eine Ausnahmestellung zu, und sie ist aus konkreten biographischen Ereignissen erwachsen. So verweist der Untertitel „Aus meinem Leben“ des Quartetts in e-Moll (1876) deutlich auf den Inhalt des Werks, wie der Komponist selbst schreibt: „Bei mir ergibt sich die Form jeder Komposition naturgemäß aus dem Gegenstand selbst. Auch dieses Quartett hat sich selbst die Form gegeben, die es hat. Was ich beabsichtigte, war, den Verlauf meines Lebens in Tönen zu schildern.“ Und wie grausam das Leben mit ihm verfährt, ist just in der Coda des Finalsatzes dieses Quartetts unüberhörbar, denn das ausgehaltene viergestrichene e symbolisiert das Eintreten der Taubheit, die Smetana ab dem Herbst 1874 peinigt.
Als Smetana ab den sechziger Jahren im Prager Musikleben zu wirken beginnt, verlagert sich sein Schaffensschwerpunkt naturgemäß auf die Oper, die als musikalisch und gesellschaftlich repräsentativste Gattung einer sich neu formierenden Nationalkultur gilt. So kreisen die Themen seiner Opern um historische Stoffe, wie beispielsweise in seinem Erstlingswerk „Die Brandenburger in Böhmen“, in „Dalibor“ und auch in „Libussa“, die absichtsvoll für außerordentliche und feierliche Momente im Leben der tschechischen Nation bestimmt ist. So wird die Geschichte von der legendenumrankten Fürstin Libussa und der Entstehung des tschechischen Herrschergeschlechts der Přemysliden zur Einweihung des Prager Nationaltheaters am Ufer der Moldau gegeben. Für das tschechische Publikum hat das Werk nichts von seinem Nimbus des Besonderen verloren, denn auch heute noch lauscht es dem Schlussgesang der Titelheldin im Stehen. Von seiner heiteren Seite zeigt sich Smetana in der Konversationsoper „Zwei Witwen“ oder in „Der Kuss“, aber gewiss am charmantesten in „Die verkaufte Braut“ (1863–1866).

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/04/2021 12:00am

Erlösung, ein Leben lang

Regisseurin Sandra Leupold über Wagners Oper „Der fliegende Holländer“, die der Komponist selbst als „Werk heftiger Umkehr“ und als den eigentlichen Beginn seiner Dichter-Komponisten-Gesamtkünstler-Existenz bezeichnete.

Nur ein paar Tage des Jahres 1840 brauchte der erst 27-jährige Richard Wagner für einen schnell skizzierten Librettoentwurf, und mit gleicher Verve floss ihm anschließend die Komposition zu „Der fliegende Holländer“ aus der Feder. Nie zuvor hatte er künstlerisch so hoch gezielt, und was sich da in solch traumwandlerischer Sicherheit aufs Papier gedrängt hatte, bezeichnete Wagner im Rückblick als „Werk heftiger Umkehr“ und als den eigentlichen Beginn seiner Dichter-Komponisten-Gesamtkünstler-Existenz. Mit dem unvermittelt kühnen Vorstoß in die Zukunft der Oper als Musikdrama fand er nicht nur seine großen Themen: die Erlösung durch Liebe, die Treue bis in den Tod und die Macht der Kunst. Mit seinem „Fliegenden Holländer“ schuf Richard Wagner auch sich selbst. Trotzdem wird die Geschichte des Werkes die einer permanenten Bearbeitung werden – und Wagner aller Fassungen zum Trotz mit seinem „Fliegenden Holländer“nie wirklich zu Ende kommen. Als gäbe es etwas, das er mit diesem Stück weder vor der Uraufführung noch später wirklich formulieren konnte, beschäftigte ihn das Jugendwerk seiner „Ich-Werdung“ bis ins Alter hinein. Und er hörte nie auf, von einer letzten, endlich alle Widersprüche aufhebenden Revision zu träumen – bei der wohl sogar Sentas Ballade, angeblich doch die Keimzelle der ganzen Komposition, ersetzt worden wäre. Und wer weiß, in welche Dimensionen sich die in der letzten Fassung bereits gewaltig angewachsene Erlösungs-Vision am Schluss vielleicht noch gesteigert hätte, wäre Wagner denn dazu gekommen.Stattdessen wird sich sein lebenslang wachsendes Bedürfnis nach Erlösung in einem Gesamtwerk offenbaren, das – vom Evangelium des erlösenden Weibes wie von einem blutroten Faden durchzogen – ganz auf jenem frühen Grundstein fußt. Als wären sich dort die Figuren rund um den prominentesten Untoten der Operngeschichte der Tatsache bewusst, dass mit ihrer Hilfe um die Formulierung eines Lebensthemas gerungen wird, sind sie seltsam unfrei und gleichen eher Getriebenen als tatsächlich Handelnden. Dass etwa Senta mit ihrer Ballade den eigenen Entschluss fasst, dem Holländer durch ihren Tod eben jene Erlösung zu schenken, kann man eigentlich nicht sagen. Schon eher, dass die Ballade von ihr Besitz ergreift und plötzlich die Erkenntnis einer ihr auferlegten Bestimmung in sie fährt, welcher sie blind und wie verzaubert folgt. Zwischen ihr und dem namenlosen Holländer herrscht von Anfang an ein Einverständnis, das keiner Worte bedarf und sowieso keiner Sprache zugänglich ist. Beide finden sich in derselben Erwartung des Vollzugs eines ihnen völlig gewissen Schicksals.

Sandra Leupold

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/04/2021 12:00am

Wagner ringt um Fassung

Das verbindliche, letzte Wort über seinen „Fliegenden Holländer“ hat Wagner nie gesprochen…

Ein junger Komponist aus Deutschland, von dem in Paris niemand etwas wissen will, vollendet dort im November 1841 die Partitur zu einem Einakter, dessen Rollenverzeichnis den schottischen Seefahrer Donald und den Jäger Georg auflistet. Schauplatz der Handlung ist die schottische Küste. Erinnert uns das nicht irgendwie an den „Fliegenden Holländer“ von Richard Wagner? Noch vor der Uraufführung beginnt Wagner mit grundlegenden Umarbeitungen: Aus der schottischen wird die norwegische Küste, Donald und Georg mutieren zu Daland und Erik, und der Einakter wird dreigeteilt. Wagner transponiert für die erste Senta, Wilhelmine Schröder-Devrient, die Ballade um einen Ganzton nach unten. Doch auch mit der Uraufführung am 2. Jänner 1843 ist des Bearbeitens kein Ende, denn in den folgenden Jahren wird die Dynamik gemildert, das Klangbild in den Trompeten und Posaunen reduziert, und für eine Aufführung in Zürich die Ouverture verändert. So keimt in Wagner die Erkenntnis, dass er eigentlich „konsequenter Weise alles umzuändern gehabt“ hätte, und er ändert für Konzerte in Paris Anfang 1860 nochmals die Ouverture und fügt 21 Takte der Verklärung ein. 1865 vermerkt Wagners treue Chronistin Cosima, dass er vorhabe, „den Fliegenden Holländer umzuarbeiten, damit sich dieser würdig an Tannhäuser und Lohengrin reihe“. Von solchen Absichten berichtet Wagner selbst 1869 dem Verleger Schott gegenüber und auch in den Jahren 1874 und 1875, als eine Aufführung an der Wiener Hofoper zur Diskussion steht. Selbst eine Bearbeitung von Sentas Ballade, „deren Anfang er zwar recht volkstümlich findet, aber nicht charakteristisch für den Holländer“, erwägt Wagner Cosima zufolge 1878. Und in den kommenden Jahren steigert sich seine Skepsis dem eigenen Werk gegenüber, denn, so vermerkt Cosima, „es habe ihn traurig gemacht, so vieles darin zu finden, Geräuschvolles, Wiederholungen, kurz, so vieles, was dem Werk schade“. Doch das verbindliche, letzte Wort über seinen „Fliegenden Holländer“ hat Wagner nie gesprochen.

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/01/2021 12:00am

Das war das Neujahrskonzert 2021 

Schwelgen Sie noch bis zum 10. Jänner im Neujahrskonzert 2021 der Oper Graz! 

Schwelgen Sie noch einmal im Neujahrskonzert 2021 der Oper Graz! 

Unter dem Motto „La Dolce Vita“ starteten die Grazer Philharmoniker unter der Leitung von Chefdirigent Roland Kluttig am 1. Jänner 2021 in das neue Jahr. Erleben Sie diesen schwungvollen Jahresbeginn noch bis zum 10. Jänner 2021 unter diesem Link. 

 

Lesen Sie mehr im Programmheft zum Konzert

 

Musikalische Leitung: Roland Kluttig
Gesang: Piotr Buszewski
Flöte: Vanessa Latzko, Oboe: Kamen Nikolov
Grazer Philharmoniker
Moderation: Gerhard Hafner
Livestream: Reziprok

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN
01/01/2021 12:00am

„5 Minuten Tanz“ von Lucie Horná und Christoph Schaller 

Ihre ganz persönlichen 5 Minuten Tanz haben Lucie Horná und Christoph Schaller aus dem Ballett der Oper Graz in einem Video selbst interpretiert. 

Ihre ganz persönlichen 5 Minuten Tanz haben Lucie Horná und Christoph Schaller aus dem Ballett der Oper Graz selbst interpretiert und ein Video gedreht. Viel Spaß beim Anschauen! 

 

Zum Video

> WEITERLESEN
SCHLIESSEN